Education

1978    Teacher and Translator of English, Universidad Nacional de Córdoba, Argentina

 

1979    Teacher of English Literature, Universidad Nacional de Córdoba, Argentina

 

1981    M.A. Modern Literature; Minor: British Literary Criticism,

Universidad Nacional de Córdoba, Argentina

 

1985    M.A. Comparative Literature, Pennsylvania State University

 

1989. Ph. D. Comparative Literature, Pennsylvania State University.

Dissertation: “The Spiral Structured Quest in Selected Interamerican Female Fictions Director: Earl E. Fitz

Languages: English, French, Spanish, and Portuguese;

Minor in Literary Theory, Criticism and Aesthetics

Work Shared in CORE

Other

Other Publications

Books

  •    Preciadas cartas (1932-1979) Correspondencia entre Gabriela Mistral, Victoria Ocampo y Victoria Kent. Eds. Elizabeth Horan, Carmen Urioste and Cynthia Tompkins. Sevilla: Editorial Renacimiento. 2019. 668 pp.https://www.editorialrenacimiento.com/biblioteca-de-la-memoria-serie-mediana/2232-preciadas-cartas-1932-1979.html

  • Diez Miradas sobre Cine y Audiovisual: Volumen Aniversario de la Revista Imagofagia. Ed. Tompkins, et al. Buenos Aires: Editorial de la Universidad de Buenos Aires, 2018. Normal
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  • Tompkins, Cynthia M. Affectual Erasure: Representations of Indigenous peoples in Argentine Cinema. State University of New York Press, 2018. Includes 60 B & W images, 357 pp. Sole author. Hardcoveer. http://www.sunypress.edu/p-6590-affectual-erasure.aspx

  • Five Months in the Argentine: From a Woman’s Point of View 1918- to 1919. By Katherine Dreier. Trans. Cynthia Margarita Tompkins. Santiago, Chile: Cuarto Propio, 2016.

  • Tompkins, Cynthia Margarita. Experimental Latin American Cinema: History and Aesthetics. Austin: U of Texas P, 2013. Includes 74 B & W images. 306 pp. Sole author.

  • Tompkins, Cynthia Margarita. Latin American Postmodernisms: Women Writers and Experimentation. Gainesville: UP of Florida, 2006. 226 pp. Sole author.

  • Teen Life in Latin America and the Caribbean. Tompkins, Cynthia M. and Kristen Sternberg, eds. Connecticut: Greenwood, 2004.

  • No Apocalypse, No Integration: Modernism and Postmodernism in Latin America. By Martin Hopenhayn. Ed. and tr. Cynthia Margarita Tompkins and Elizabeth Rosa Horan. Durham: Duke UP. 2002. Winner of Premio Iberoamericana Latin American Studies Association Prize.

  • Notable Twentieth-Century Latin American Women: A Biographical Dictionary. Tompkins, Cynthia M. and David W. Foster, eds. Connecticut: Greenwood, 2000.

  • Utopías, ojos azules, bocas suicidas: La narrativa de Alina Diaconú. Gimbernat González, Ester y Cynthia Tompkins, eds. Buenos Aires: Fraterna, 1993.


  • Articles in Refereed Journals

  •  Tompkins, Cynthia M. “Ideología en dos melodramas fundacionales chilenos: El húsar de la muerte (Chile, Pedro Sienna, 1925) y Canta y no llores corazón: O el precio de la honra (Chile, Juan Pérez Berrocal 1925).” Vivomatografías: Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica. 4.4 (December 2018): 88-115.

  • —. “Afecto en Tierra adentro (Ulises de la Orden, 2011). Imagofagia 16 (October, 2017): 480-503.

  • —. “El último malón (1916) de Alcides Greca: repetición y cine de atracciones” Studies in Latin American Popular Culture. 32 (2014): 97-119

  • —.“Aproximaciones a la representación del tiempo en la cinematografía latinoamericana reciente.” Montajes 2 (January-June 2013): 7-25.

  • —. “Cuestiones metodológicas resultantes del montaje ejemplificadas mediante la representación de procesos psíquicos en La rabia (2008) de Albertina Carri.” Estudios sobre las Culturas Contemporáneas 36.18 (Dec. 2012): 189-210.

  •  —. “Montage in Fernando Pérez’ Suite Habana (2003).” Confluencia 26.2 (Fall 2010): 31-45.

  • —. “A Deleuzian approach to Carlos Reygadas’s Stellet Licht [Silent Light] (2008).” Latin American and Iberian Institute Research Paper Series. U of New Mexico 51 (Nov. 15, 2010): 1-32.

  • —. “A Deleuzian Approach to Jorge Furtado’s O Homen que Copiava (2003) and Heitor Dhalia’s O Cheiro do Ralo (2006).” Dissidences 6-7 (May 2010): 1-31.

  •  —. “Nostalgia en El cielito (2004) de María Victoria Menis.” Nostalgia y melancolía: de pérdidas, locura y creatividad espiritual. Revista de Culturas y Literaturas comparadas 2 (2008):149-58. [2010 actual date].

  •  —. “Una aproximación deleuziana a Japón y Batalla en el cielo de Carlos Reygadas.” Revista Ohlar 21.11(Aug.-Dec. 2009): 21-36.

  •  —. “Walter Salles’s Central do Brasil: The Paradoxical Effect of the Conventions of the Documentary.” Studies in Twentieth and Twenty-First Century Literature 33.1 (Winter 2009): 9-27.

  •  —. “Paradoxical Inscription and Subversion of the Gendered Construction of Time, Space, and Roles in María Victoria Menis’ El cielito (2004) and Inés de Oliveira Cézar’s Como pasan las horas (2005) and Extranjera (2007).” Chasqui 38.1 (May 2009): 38-56.

  •  —. “Fabián Bielinsky’s El aura [The Aura]: Neo-noir Inscription and Subversion of the Action Image.” Confluencia. 24.1 (Fall 2008): 17-27.

  • —. “A Deleuzian approach to Carlos Reygadas’ Japón and Battle of Heaven.” Hispanic Journal 29-1 (Spring 2008): 155-69.

  •  —. “Imagining New Identities and Communities for Feminisms in the Americas.” Hispanic Issues: Debates. University of Minnesota (2008): 1-33. http://spanport.cla.umn.edu/publications/HispanicIssues/Debates_2008.html

  •  —. “Imágenes trizadas y significados flotantes: Lo anterior de Cristina Rivera Garza.” Hispanófila 152 (January 2008): 145-56.

  •  —. “La somatización del neoliberalismo en Mano de obra de Diamela Eltit.” Hispamérica 33. 98 (2004): 115-23.

  •  —. “Maitena Burundarena: Feminismo Made in Argentina.” Studies in Latin American Popular Culture 22. (2003): 35-60. Honorable mention for Nineteenth Annual Carlos and Guillermo Vigil Best Essay Prize.

  •  —. “Aporía en La Selva de Alicia Steimberg.” Hispamérica 31. 91 (2002): 107-10.

  •  —. “Experimentación y concientización en Buenos Aires Viceversa de Alejandro Agresti.” Ensaios 4 (Dec. 2001): 27-33.

  •  —. “Representations of Gender, Race, Subalternity in Marianne Eyde’s La vida es una sola.” Studies Latin American Popular Culture 20 (2001): 135-148.

  •  —. “Humor y melodrama en el repertorio cuartetero de Carlitos ‘La Mona’ Jiménez.” Confluencia 16.2 (Spring 2001):16-23.

  •  —. “Re/presentaciones: Entrevista con Alicia Borinsky.” Confluencia 17.1 (2001): 112-16 (Interview).

  • —. “Aporía: la Vaca sagrada de Diamela Eltit.” Explicación de Textos Literarios 27:1 (Fall 1999): 50-61.

  •  —. “Pasos bajo el agua y ‘Bosquejo de alturas’ de Alicia Kozameh: tortura, resistencia y secuelas.” Chasqui: Revista de literatura latinoamericana 27.1 (mayo 1998): 56-69.

  • —.“Intertextualidad en Amatista (1989) y Cuando digo Magdalena (1992) de Alicia Steimberg.” Hispamérica 26. 76-77 (1997): 197-201.

  •  —. “Los Devorados de Alina Diaconú: Vía mística? Atracción Tanática? Alegoría Social?” Confluencia 9.2 (Spring 1994): 88-97.

  • —. “El poder del horror: Abyección en la narrativa de Griselda Gambaro y de Elvira Orphée.” Revista Hispánica Moderna 46.1 (June 1993): 179-192.

  • —. “La construcción del subalterno en textos de Homérica latina, de Marta Traba y Los Heréticos, Libro que no muerde, y Donde viven las águilas, de Luisa Valenzuela.” Confluencia 8.1 (Fall 1992): 31-37.

  •  —. “La palabra, el deseo, y el cuerpo o la expansión del imaginario femenino: Canon de alcoba de Tununa Mercado” Confluencia 7.2 (Spring 1992): 137-140.

  • —. “La posmodernidad de Como en la Guerra de Luisa Valenzuela.” Nuevo Texto Crítico. 4.7 (1991): 169-174. Rpt.


  • Edited Collections and Signed Encyclopedia Contributions note*=refereed

    1. *—. “Inscription and Subversion of the Road Movie in Inés de Oliveira Cézar’s Cassandra (2012).” The Latin American Road Movie. Verónica Garibotto and Jorge Pérez eds. New York: Palgrave McMillan, 2016. 255-71.

    2. *—. “Wild Naked Ladies: Shifting Paradigms. Gendered Approaches to María Victoria Menis’ Cámara oscura [Camera Obscura] (2008), and Albertina Carri’s La rabia [Anger] (2008). ” Teaching Gender through Latin American, Latino and Iberian Texts and Culture. Rotterdam, The Netherlands: Sense Publishers, 2015. 141-156.

    3. *Tompkins, Cynthia. “Montaje en Suite Habana (2003) de Fernando Pérez,” Teoría y prácticas audiovisuales. Eds. Marina Moguillansky, Andrea Molfetta, Miguel Angel Santagada. Buenos Aires: Teseo, 2010. 493-503.

    4. *—. “Ironía, parodia y perfomatividad en Mina cruel, Sueños del seductor abandonado y Cine continuado de Alicia Borinsky” Borinsky: Tatuajes, tango y la escritura hologramática de Buenos Aires. Miriam Balboa Echeverría, ed. Buenos Aires: Nueva Generación, 2008. 29-44.

    5. *—. “Pasos bajo el agua y ‘Bosquejo de alturas’ de Alicia Kozameh: tortura, resistencia y secuelas.” Chasqui: Revista de literatura latinoamericana. 27.1 (mayo 1998): 56-69. Rpt. in Escribir una generación: la escritura de Alicia Kozameh. Edith Dimo, ed. Córdoba, Argentina: Alción, 2005. 13-29.

    6. —. and Kristen Sternberg. “Introduction.” Teen Life in Latin America and the Caribbean. Cynthia M. Tompkins and Kristen Sternberg, eds. Connecticut: Greenwood, 2004. 1-12.

    7. *—. “Intertextualidad y différance en El miedo de perder a Eurídice, de Julieta Campos, y Cuando digo Magdalena, de Alicia Steimberg.” Género y Cultura en América Latina. Arte, historia y estudios de género, Luzelena Gutiérrez de Velasco, ed. El Colegio de México, Centro de Estudios Sociológicos, Programa Interdisciplinario de Estudios de la Mujer: Unesco, 2003. 189-202.

    8. —. “La posmodernidad de Como en la guerra de Luisa Valenzuela.” Rpt. “Luisa Valenzuela’s Como en la guerra: A Postmodernist Text.” Twentieth-Century Spanish American Literature since 1960. David W. Foster and Daniel Altamiranda, eds. New York: Garland P, 1997. 305-10.

    9. *—. “Historiographic Metafiction or the Rewriting of History in Carmen Boullosa’s Son vacas, somos puercos.” The Other Mirror: Women’s Narrative in Mexico 1980-1995. Kristine Ibsen, ed. Westport, Connecticut: Greenwood, 1997. 85-98.

    10. *—. “Intertextuality as Différance in Julieta Campos; El miedo de perder a Eurídice: A Symptomatic Case of Latin American Post-Modernism.” The Postmodern in Latin and Latino American Cultural Narratives. Claudia Ferman, ed. Garland: New York, 1996. 153-180.

    11. *—. “La re-escritura de la historia en Doña Inés contra el olvido de Ana Teresa Torres.” Escritura y desafío: narradoras venezolanas del siglo xx. Edith Dimo and Amarilis Hidalgo de Jesús, eds. Caracas: Monteávila, 1996. 103-123.

    12. —. “Erica Jong.” Dictionary of Literary Biography: American Novelists Since World War II. James R. Giles and Wanda H. Giles, eds. Detroit: Gale Research Inc. 1995, 99-106.

    13. —. “Sandra Cisneros.” Dictionary of Literary Biography: American Novelists Since World War II. James R. Giles and Wanda H. Giles, eds. Detroit: Gale, 1995. 35-41.

    14. —. La posmodernidad de Cama de ángeles de Alina Diaconú.” Utopías, ojos azules, bocas suicidas: La narrativa de Alina Diaconú. Ester Gimbernat González and Cynthia Tompkins, eds. Buenos Aires: Fraterna, 1993. 107-120.

    15. *—. “Reclaiming the Erotic: Alma Villanueva’s The Ultraviolet Sky and Tununa Mercado’s Canon de alcoba.” Proceedings of the 14th Conference of the GLCA (Great Lakes Colleges Association) on Feminism, Ethnocentrism, and the Production of Knowledge. Dayton, Ohio: Bergamo Conference Center, 1990. 104-112.

    16. —. “Introducción.” [Introduction] Utopías, ojos azules, bocas suicidas: La narrativa de Alina Diaconú. Ester Gimbernat González and Cynthia Tompkins, eds. Buenos Aires: Fraterna, 1993. 17-20.

    17. Diaconú, Alicia. “Autobiografía.” Ester Gimbernat González and Cynthia Tompkins, eds. and tr., Utopías, ojos azules, bocas suicidas: La narrativa de Alina Diaconú. Buenos Aires: Fraterna, 1983; rpt. 9-20, for Constantin Roman’s Blouse Roumaine [Romanian women] e-book http://www.blouseroumaine.com/orderthebook_p1.html 2009.

    Translations

    1. “El primer plano del rostro en el testimonio audiovisual: El poder de la memoria incardinada.” from “The Facial Closeup in Audio-Visual Testimony: The Power of Embodied Memory” By Michael Renov. Keynote Presentation at ASAECA (Argentine Association of Film and Media Studies) Conference, Rosario, Argentina, March 13-15, 2014. Imagofagia 11 (May 2015).

    2. Elizabet Lilia Estallo, Francisco Felipe Ludueña-Almeida, and Andrés Mario Visintin (2012): Effectiveness of normalized difference water index in modelling Aedes aegypti house index. International Journal of Remote Sensing 33:13, (2012): 4254-4265. http://dx.doi.org/10.1080/01431161.2011.640962.

    3. “Reexaminando el cine de atracciones: cambios epistémicos, realineamientos diegéticos y el retorno de Rube en los medios digitales” by Thomas Elsaesser. Tr. Cynthia Tompkins. Imagofagia 3 (April 2011) http://www.asaeca.org/imagofagia/sitio/index.php?option=com_content&view=article&id=124&Itemid=84

    4. “Imaginando nuevas identidades y comunidades para los feminismos en las Américas,” by Cynthia Tompkins. Tr. Cynthia Tompkins. Programa Interdisciplinario de Estudios de Mujer y Género. Universidad Nacional de Córdoba, 2009.

    5. “Teens at the Border: for a Politics of Representation” by Rossana Reguillo. Tr. Cynthia Tompkins. Teen Life in Latin America and the Caribbean, Tompkins, C. M. and Kristen Sternberg, eds. Connecticut: Greenwood, 2004. 13-19.

    6. “Polarized Modernity: Latin America at the Postmodern Juncture” by Raúl Bueno. Tr. Cynthia Tompkins. Latin America Writes Back: Postmodernity in the Periphery. An Interdisciplinary Cultural Perspective. Ed. Emil Volek. Hispanic Issues 28, New York/London: Routledge, 2002. 189-201.

    7. “Latin American Writer in these Postmodern Times” by Abelardo Castillo. Tr. Cynthia Tompkins. Latin America Writes Back: Postmodernity in the Periphery. An Interdisciplinary Cultural Perspective. Ed. Emil Volek. Hispanic Issues 28, New York/London: Routledge, 2002. 202-13.

    8. “Latin America and Postmodernity” by Nelly Richard. Tr. Cynthia Tompkins. Latin America Writes Back: Postmodernity in the Periphery. An Interdisciplinary Cultural Perspective. Ed. Emil Volek. Hispanic Issues 28, New York/London: Routledge, 2002. 225-233.

     

     

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